کتاب بزرگسال (128)

نمایش یک نتیجه

مرتب سازی بر اساس:
  • کافکا و محاکمه توسط: ۱۱۵,۰۰۰ ریال

    ژان میشل گلیکسون
    ترجمه‌ی مهدی سلیمی‌

    (خوانشی تحلیلی)

  • کافکا: یک زندگی‌نامه توسط: ۲۵۰,۰۰۰ ریال

    «کافکا عملاً جامعه‌ای را توصیف می‌کند که خود را نمایندۀ خدا بر روی زمین می‌داند و انسان‌هایی را نشان می‌دهد که به قوانین چنین جامعه‌ای احترام می‌گذارند که ارادۀ انسان نمی‌تواند تغییرش دهد. شرارت این دنیایی که قهرمانان کافکا خود را در آن گرفتار می‌بینند دقیقاً مبتنی است بر نمایش دادن مقدس شدنش، خودستایی و ضرورت الهی‌اش. کافکا سعی دارد با ترسیم کردن بسیار واضح ساختار کریه این دنیا آن را نابود کند و بدین ترتیب واقعیت و ادعا را در تقابل با یکدیگر قرار می‌دهد.»

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    فهرست

     

    تشییع جنازۀ کافکا، تشییع جنازۀ یک جهان
    خانوادهای تحت نشان کلاغ
    از یک کودکی به کودکی ای دیگر
    زندگی خانوادگی
    سال های دانشگاه یا سرآغاز زندگی دوگانه
    دو دوستی با نشان ادبیات
    ورود به زندگی
    وسوسۀ قدرتمند و گذرای هنر
    آشنایی با درد عشق
    حرکت بزرگ: محفل پراگ، اولین اثر و ابتکاردفتر خاطرات
    سه سفر کوتاه به خارج، سپس یک کتاب

    تئاتر یهودی زبان در کافه ساووی
    زندگی مشقت بار و زندگی عاشقانه
    پرانتزی به نام گرته و محاکمه ای در برلین
    آخرین تدارکات عروسی در پراگ
    یولیه ووریتسک یا نامزدی ناممکن
    زندگی حقیقی
    میلنا یزنسکا، یا چهار روز برای نزدیک شدن به عشق
    شکست خودبیمارانگاری و بنا نهادن قصر
    یکسال در برلین، اورشلیم زمینی
    پایان بازی در مرکز امپراطوری خاموش
    فرانتس کافکا نوشتۀ هانا آرنت
    گاهشمار زندگی
    فهرست منابع

  • کالئیدوسکوپ توسط: ۱۴۰,۰۰۰ ریال

    تعریف علمی تخیلی، حتی به عنوان یک ژانر کار دشواری است. ری برادبری -یکی از نویسندگان کتاب- می‌گوید: "هر چه که به ذهنت می‌آید تخیل و هر چه انجام می‌دهی علم است. تمام تاریخ بشر چیزی جز داستانی علمی-تخیلی نیست". دغدغه‌ی همیشگی متن‌های علمی‌تخیلی بیش از آنکه به تاثیرات ابداعات تکنولوژیک مربوط باشد، نگارش منطقی و معقول یک جهان دیگر است – تا جایی که علمی‌تخیلی را ادبیات ایده‌ها می‌دانند. در آثار علمی‌تخیلی انسانی‌ترین مفاهیم با علمی‌ترین و عینی‌ترین چارچوب‌ها بیان می‌شوند. نمایش‌نامه‌های علمی‌تخیلی قدمت دیرینی برای اهالی صحنه داشته‌اند (معمولا نمایش‌نامه‌ی طوفان شکسپیر را اولین نمایش‌نامه‌ی علمی تخیلی می‌دانند)، اما در ایران مانند برخی دیگر از ژانرهای تئاتری متاسفانه بی‌دلیل مهجور مانده‌اند. انتشار کتاب کالئیدوسکوپ تلاشی کوچک در راستای پر کردن این فضای خالی است. در این مجموعه نمایش‌نامه‌های زیر را می‌خوانیم:

     

    کالئیدوسکوپ نوشته‌ی ری برادبری

    دشت آفریقا نوشته‌ی ری برادبری

    راز مثلث برمودا نوشته‌ی جان موری

    بگذار تو را یار بنامم نوشته‌ی پاول زیندل

    غریبه‌ای با گل‌های سرخ نوشته‌ی جان جیکز

  • کسوف و تمام صبح‌های زمین توسط: ۸۰,۰۰۰ ریال
    "«کسوف» که «منطقه‌ی صفر» نامیده بودمش؛ حاصل گرفتنِ ذره‌بین روی یک نقطه‌ی عفونی، نقطه‌ی ضعف تاریخ پرتفاخرِ! بشری‌ست: جنگ و بی‌آرامی و مهاجرت، واقعیت رنج.
    «تمام صبح‌های زمین» هم همین است، در بستر و حال و هوایی دیگر؛ واقعیتی از نسل‌کشی.
    تنها ماندگی، ضعف پاسخ‌دهنده در برابر پرسش‌گر، رازآلودگیِ این مسیر؛ و در نهایت، تحقیق تاریخی در خصوص هر دو واقعه‌ی تراژیک".
  • کشکیلات توسط: ۴۵,۰۰۰ ریال

    دیده‌اید دلقک‌ها را در سیرک، و بازیگرها را در نمایش‌ها و فیلم‌های کمدی که چگونه هنر خود را به کار می‌برند و به هر رنگ در می‌آیند تا مردم به آنها و کارهایشان بخندند؟
    کودکان هم کارهای بامزه می‌کنند و حرفهایی می‌زنند که اسباب خنده و نشاط اطرافیان میشود. اما، در دنیای بزرگسال‌ها و در عرصه واقعیت‌های زندگی این کار پسندیده نیست و به طور معمول کسی دوست ندارد که خنده‌دار جلوه کند و مضحکه این و آن شود.
    سپری شدن زمان و رشد جسمی و عقلی، به آدمی می‌فهماند که باید مسئولیت ناشی از بزرگ شدن را هم بپذیرد و متناسب با سن و سال و موقعیتی که دارد، معقولانه عمل کند. از بزرگان نیز به مراتب انتظار بیشتری می‌رود: بزرگ خانواده… بزرگ فامیل… بزرگ محله و… بزرگ اداره و سازمان.

    بزرگ یک سازمان کیست؟
    سابقا به او می­گفتند "رئیس". اما، امروزه می‌گویند "مدیر".
    دامنه وظایف یک مدیر امروزی به قدری وسیع و مسئولیت‌های او چنان سنگین است که سلسله اقدامات حساب شده و منطبق با موازین علمی، هوشمندانه و با رعایت اصول انسانی را برای او اجتناب ناپذیر می‌سازد. به عبارت دیگر، مدیر حق ندارد با رفتارهای ناشیانه، گفته‌های نسنجیده و تصمیم‌های لحظه‌ای و سهل انگارانه خود، موجودیت تشکیلات تحت مدیریت را به خطر بیندازد و… بدتر از همه آن که خود مضحک و خنده‌دار جلوه کند. اما، به راستی چه باید کرد با رفتار، گفتار و کردار برخی مدیران که گاه از هر طنز و لطیفه‌ای خنده‌دارتر از کار درمی‌آید.
    آدم خنده‌دار خیلی وقتها خود خبر ندارد که خنده‌دار شده و غافل است از آن‌که چگونه دیگران، آشکار یا پنهان، او را به اصطلاح دست می‌اندازند و کارهایش را مایه انبساط خاطر و تفریح خود کرده‌اند.
    به یاد می‌آورم صبح روزی پاییزی و بارانی را، در شهری کوچک در جنوب کشورمان، همراه با چند همکار مطبوعاتی در پیاده‌رو خیابانی خلوت ایستاده بودیم و گپ می‌زدیم که… نگو آنجا درست رو به روی ساختمان بخشداری است و آقای بخشدار از پشت پنجره، ما را و دوربین‌های ما چند آدم غریبه را مشاهده فرموده و نسبت به کار و بارمان کنجکاو شده است.
    گروه ما، در ادامه ماموریتی که داشت، منتظر رسیدن خودرو بود که بنزین بزند و بیاید و سوار شویم و به راه و کارمان ادامه بدهیم.
    در همین حال، مردی جوان از ساختمان بخشداری به عجله بیرون آمد و با لحنی مودبانه به ما گفت: "آقای بخشدار می‌فرمایند در این باران خوب نیست بیرون باشید.تشریف بیاورید و یک استکان چای میل بفرمایید."
    ما تشکر کردیم و گفتیم راه درازی در پیش داریم و باید برویم.
    آن جوان رفت و خیلی زود با این پیغام جدی برگشت که: "آقای بخشدار میفرمایند حتما و حتما باید تشریف بیاورید."
    فکر کردیم نرفتن ما می‌تواند برای آن جوان که شاید مستخدم بود گران تمام شود. وانگهی، نوشیدن یک استکان چای هم در آن هوای بارانی و سرد وسوسه‌انگیز بود. پس به راه افتادیم. اما، پیشاپیش ما جوانک شتابان دوید و به درون اتاق خزید. البته زودتر رفت که خبر نزول اجلال این گروه را به بخشدار بدهد!
    رد او را گرفتیم و وارد بخشداری شدیم. از آن نوع ساختمان‌های تازه‌ساز نما آجری و یک طبقه بود که در سال‌های اخیر برای اداره‌های دولتی ساخته‌اند تا هم محل زندگی جناب رئیس باشد و اتاق‌هایی هم برای کار او. در راهرو کسی نبود. کمی جلوتر، همان جوان را از لای یک در نیمه باز دیدیم که پشت میزی نشسته است. با اشاره سر، ما را به داخل فراخواند. وارد که شدیم، به صندلی‌ها اشاره کرد، یعنی که بنشینیم. نشستیم! گوشی تلفن را برداشت. شمارهای دو رقمی گرفت و گفت: جناب بخشدار. چند خبرنگار از تهران برای مصاحبه با جنابعالی آمده‌اند.
    تعجب کردیم. همچو قراری در کار نبود. با این حال، به روی خود نیاوردیم. بلند شدیم و به راهنمایی همان جوان وارد اتاق شدیم. جناب بخشدار، در پشت میز بزرگ و تازه رنگ وروغن شده‌ای داشت پرونده‌ای را مطالعه می‌کرد و چنان مشغول و گرفتار نشان می‌داد که انگار ما را ندیده است. با یک نگاه گذرا به اتاق و میز، به سادگی می‌شد فهمید او از همان نوع کارمندانی است که سخت در قید و بند میز و صندلی اتاق خود است و حتماًَ هر روز صبح پیش از جلوس بر صندلی ریاست، با وسواس و دقت بسیار روی میز را دستمال نم‌دار می‌کشد… اسباب و ادوات روی میز را به ترتیب قد در کنار هم می‌چیند… صندلی‌های میز کنفرانس را نظام‌مند و مرتب می‌کند و از آنها سان می‌بیند… چین‌های پرده اتاق را منظم می‌کند… چند پرونده و پوشه در طرف راست خود قرار می‌دهد و … خلاصه این‌که هوش و حواس او همواره متوجه این موضوع است که دک و پز و تشکیلات اتاق او چنان بر هر تازه‌وارد و ارباب‌رجوع تاثیر بگذارد که ذره‌ای در مهم بودن پست و موقعیت او تردید نکند.
    باری، همان‌طور بلاتکلیف مانده بودیم که این دیگر چه بساطی است و با نگاه به همدیگر ندا می‌دادیم که خوب است از راه آمده بازگردیم که …
    جناب بخشدار سر از روی پرونده برداشت و با دست اشاره کرد یعنی که بفرمایید بنشینید. ما هم نشستیم. در همان حال زنگ زد که برای آقایان چای بیاورید. گوشی را که گذاشت، گفت "ملاحظه می‌فرمایید که سخت گرفتارم. پس تا چای را بیاورند شروع کنیم."
    مانده بودیم که چه چیزی را باید شروع کنیم خود جناب بخشدار، انگار که از قبل کوک شده باشد، شروع به حرف زدن کرد. آسفالت کوچه و خیابان… جمع‌آوری زباله… لوله‌کشی گاز… ارتقاء سطح بهداشت و درمان… شناخت استعدادهای بالقوه… آینده درخشان منطقه… آمار جمعیت… قیمت ارزاق عمومی… اقدامات حال و آینده و … از این قبیل گزارش‌های کلیشه‌ای. ما هم با دهان باز، هاج و واج مانده به این اوضاع که… ناگهان در باز شد و پسربچه‌ای دو سه ساله، با یک زیرپیراهن تا روی شکم بالا رفته، سر و پا برهنه و رنگ و رو از سرما پریده و آب دماغ آویزان، وارد اتاق شد و درحالی که دو چشم خود را می‌مالید و معلوم بود تازه از خواب بیدار شده، گریه‌کنان به طرف جناب بخشدار رفت که "بابا… بابا… من جیش دارم… مامان کو؟"
    نگو آن چند اتاق در انتهای راهرو، محل زندگی جناب بخشدار است و لابد عیال مربوطه برای کاری و یا خرید روزانه بیرون رفته و بچه را در خواب جا گذاشته تا این الف‌بچه دکور حضرت ابوی را چنین به هم بریزد و اسباب خجالت او شود.
    جناب بخشدار که دک و پز خود را در هم ریخته و قافیه را باخته میدید، با عصبانیت از پشت میز بلند شد و در حالی که پس گردن آن طفل بی‌خبر از همه جا را گرفته بود و کشان کشان با خود بیرون می‌برد، شروع کرد به دادزدن بر سر مستخدم بیچاره که این سگ‌توله را چه کسی به اتاق راه داده؟ مگر این جا کاروانسرا است؟ مرتیکه الدنگ، پس تو اینجا پشت این میز چه کاره‌ای؟ مگر نمی‌بینی من جلسه مصاحبه مطبوعاتی دارم.
    ما، چای خورده و نخورده، اما روده‌بر از حرکات جناب بخشدار، از اتاق و سپس ساختمان بخشداری بیرون زدیم و… حاال نخند کی بخند.
    خوب. چه باید کرد؟ بعضی‌ها همین‌طوری خود را مضحکه می‌کنند و اسباب مسرت خاطر مردم می‌شوند دیگر.

    مجموعه طنز فراهم آمده در این کتاب، که می‌توانست بیشتر و متنوع‌تر هم باشد، بر پایه تجربه‌ها و خاطره‌هایی است که در بیش از چهار دهه کار اجرایی، از رفتار و گفتار و کردار برخی مدیران در یاد دارم.
    این مجموعه، باید نوشته می‌شد تا مدیرهایی که فرصت و حوصله ندارند کتاب‌ها و دستاوردهای جدید مدیریتی را مطالعه کنند، دست کم از زبان طنز و تمثیل و کنایه دریابند که چه انتقادهایی متوجه چه بخش از افعال آنهاست.
    این مجموعه، می‌بایست به زبان طنز نوشته می‌شد زیرا که متأسفانه برخی از مدیران، خود را بی‌نیاز از شنیدن و خواندن مطالب جدی می‌دانند و اصول حاکم بر مدیریت علمی را جدی نمی‌گیرند.
    این مجموعه می‌بایست نوشته می‌شد تا گفته باشیم "چون حق تلخ است، با شیرین زبانی….."

    هوشنگ فتحی

  • کلینت ایستوود توسط: ۲۰۰,۰۰۰ ریال

    سال‌های سال نه کلینت ایستوود بازیگر به مذاق کسی خوش می‌آمد، نه کلینت ایستوود ستاره و نه کلینت ایستوود فیلم‌ساز٫

    با این حال اکنون ایستوود با پشتکار و بردباری در صف اول کارگردانان قرار دارد و کارنامه‌ی حرفه‌ای او، همچون شخصیت جوزی ولز یاغی، یا مشتاقان بیشتری جلب می‌کند یا بر تعداد مخالفان خود می‌افزاید. احتمالا شروع این توجه از آغاز دهه‌ی هشتاد بود وقتی که خالق همشهری کین در یک برنامه‌ی تلویزیونی در سال ۱۹۸۲ ناگهان مدحی در ستایش جوزی ولز یاغی سرود و ایستوود را ناشناخته‌ترین کارگردان بزرگ دنیا دانست. دو سال بعد نیز ژان لوک گدار فیلم کارآگاه خصوصی‌اش را به جان کاساوتیس، ادگار جی اولمر و کلینت ایستوود تقدیم می‌کند (سه سینماگر مستقل؟).

     

     

     

     

     

     

     

    فهرست

     

    مقدمه: یک عمر فعالیت   

    تصویر چیست؟ از به‌خاطر یک مشت دلار تا فرار از آلکاتراز

    جماعت بازیافته : از جوزی ولز یاغی تا سوارکار رنگ‌پریده

    مبدأ یافت‌نشدنی  : از دام مرگبار تا رودخانه‌ی مرموز

    «موسم گل» : از پشته‌ی اندوه تا زیبای یک میلیون دلاری

    مؤخره: حسن ختام : نامه‌های ایووجیما، یا ارتش سایه‌ها
    زندگی‌نامه   
    فیلم‌شناسی

     

  • کمی بزرگتر از تمام کائنات توسط: ۱۸۰,۰۰۰ ریال

    فرناندو پـه ­سوآ، شاخص ­ترین چهره­ ی ادبیات معاصر پرتغال در قرنی که گذشت، شعرهایش را اغلب با سه نام مستعار می­نوشت و گاهاً منتشر می­ کرد. چهره­هایی متشخّص که هر یک گذران و روزگار، عقاید و آراء و اشتغالات و خصوصاً شیوه ­ی شاعری و حتا دست­خط خاص خود را داشتند. گزیده­ ی حاضر نیز شامل بیش از ۱۰۰ شعر از تمامی «ایشان» است. بسیاری شعر پـه­ سوآ را شعری زمزمه­ گر و رازورزانه، و برخی او را از پیشگامان زودرس شعر پسامدرن (و حتّا سوررئالیستی) دانسته ­اند.

     

     

    فهرست

    پیش خوانی

    حال شمار

    ۲۹ شعر از آلبرتو کائیرو

    ۲۸ شعر از ریکاردو ریس

    ۱۹ شعر از آلوارو دو کامپوس

    ۳۳ شعر از شخص فرناندو په سوآ

    پس خوانی

  • کنجی میزوگوشی توسط: ۲۵۰,۰۰۰ ریال

    آثار کنجی میزوگوشی خود به تنهایی تاریخ سینما را روایت میکند، از صامت تا ناطق، از سیاه و سفید تا رنگی، از تولیدات زنجیره ای در استودیوهای بزرگ ژاپن تا سیاست مولفین. در اوایل سالهای پنجاه است که اروپا فیلمهایش را کشف میکند، فیلمهایی که در جشنواره ونیز موفقیت هایی به تمام معنا به دست می آورند…

    "کنجی میزوگوشی" نخستین کتاب به زبان فارسی درباره ی این سینماگر بزرگ است که در قالب جلد ششم از مجموعه ی سینماگران بزرگ توسط نشر دیبایه منتشر میشود. مولف کتاب نوئل سیمسولو مورخ سینما، فیلنامه نویس و کارگردان است که مولف آثار متعددی درباره ی سینما میباشد.
     
    فهرست
    مقدمه
    شاگردی ها (بهت و حیرت در ژاپن در حال دگرگونی)
    مقاومت ها از طریق فرم (دوره ی توتالیتاریسم ژاپنی و اشغال آمریکایی ها)
    کمال (عصر طلایی سینمای میزوگوشی)
    زندگی نامه در یک نگاه
    فیلم شناسی
  • گالیله و منظومه شمسی توسط: ۱۱۵,۰۰۰ ریال

    گالیله می توانست نخستین و واپسین شهید بزرگ علم شود. ولی هوشیارانه از پذیرش این نقش شانه خالی کرد. در عوض صلاح دانست سوگند بخورد که در مورد همه چیز اشتباه کرده است. حال آن که می دانست سوگند خوردن هیچ چیز را تغییر نمی دهد…

    دماسنج، وسایل اندازه گیری مختلف و یک تلسکوپ به خوبی اصلاح شده با استفاده از اینها گالیله سرشت علمی واقعیت و مکان خورشید را در مرکز منظومه شمسی تایید کرد. پیش از آن فکر می کردند که قوانین فیزیک فقط روی زمین صادق هستند و سیارات و ستاره ها بر طبق یک نظام ملکوتی خاص خود کار می کنند.

    پس از گالیله راه برای یک توضیح علمی فراگیر درباره عالم باز ماند.در عصر بعدی نیوتن نخستین پاسخ را به این پرسش ارائه کرد. این پرسش بزرگ باقی ماند و امروزه همچنان علم را به خود مشغول می سازد…

     

     

    فهرست

     

    پیش گفتار

    زندگی و آثار

    گاه شمار

    برای مطالعه بیشتر

  • گرسنگی سایه‌ها توسط: ۱۳۵,۰۰۰ ریال

    ژان باتیست پارا شاعر، مترجم و منتقد هنری فرانسوی است که در سال ۱۹۵۶ در پاریس متولد شده است. آنچه در کتاب حاضر آمده است ترجمه‌ی کامل شعرهای مجموعه‌ی گرسنگی سایه‌هاست به اضافه‌ی قطعاتی از کتاب پیشین پارا به انتخاب خود او. او اکنون سردبیر مجله‌ی معروف "اوروپ است و جانشین بزرگانی چون رومن رولان، لویی آراگون، پل الوار، ژان ریشار بلوک و دیگران. پارا برای اشعارش جوایز متعددی دریافت کرده است؛ از جمله جایزه‌ی گیوم آپولینر برای همین کتاب. جایزه‌ای که هر ساله به اشعاری که اصیل و مدرن شناخته شوند اعطا می‌شود.

  • گزاره های پیوست توسط: ۲۱۰,۰۰۰ ریال

    در این کتاب  آثار برتر شاعران معاصر ایران توسط شاعر سرشناس،علی باباچاهی، گرداوری شده است. این کتاب بر آن است تا خواننده را در متن جریان های شعر امروز ایران قرار دهد و نیز ارائه ی آثار جدید شاعرانی باشد که پیشتر اشعار دیگر آنها در کتاب گزاره های منفرد توسط همین نشر به چاپ رسیده است. افزون بر این، برخی از شاعران دهه ی هشتاد یا غیر هشتادی که شعرشان در این دهه تکان محسوسی خورده است، زیر عنوان‌های مختلفی به این کتاب راه یافته‌اند. سر فصل‌های این کتاب مبنایی تاریخی دارند؛ تاریخی غیر خطی؛ از نیما شروع می ‌شود و به شعر امروز می‌رسد. اما در این فواصل، حضور شاعران نسل ‌های جدید، تصور خطی بودن مبنای تاریخی کتاب را باطل می‌کنند. سر‌فصل‌های کتاب همه از اشعار نیما بر گرفته شده و با شرحی مختصر همراه است که «چرایی» و «چیستی» شکل بندی این کتاب را توضیح می‌دهد. این کتاب می تواند مرجع قابل‌قبولی برای بررسی تحولات شعر فارسی در دهه های اخیر شمرده شود.